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Quadros

François-Alfred Delobbe ( Paris - França,1835 - 1915), " La Petite Guitttic". Óleo sobre tela. Med. 56 x 46 cm(MI); 77 x 68 cm (ME). Carimbo da Galeria Jorge no verso da tela. Sujidade sobre a camada pictórica e oxidação do verniz. Coleção Particular Rio de Janeiro/RJ. Nota Sobre certificação e autenticidade de pinturas estrangeiras: As pinturas estrangeiras que forem a pregão neste leilão de número 17702, serão vendidas enquanto atribuídas. Ficando a aquisição por conta e risco do interessado que arrematar a obra. A organização do leilão não se responsabilizará pela garantia de autenticidade de qualquer pintura estrangeira neste leilão apregoada (s).BIOGRAFIA COMPLETA RETIRADA DO SITE DA " Rehs Galleries"François Alfred Delobbe foi um pintor naturalista de sucesso que trabalhou na última metade do século XIX. Nascido em Paris em 1835, Delobbe ingressou na École des Beaux-Arts aos 16 anos; uma idade tão jovem para ser admitido em uma escola de prestígio sugere que ele deve ter demonstrado um talento significativo quando jovem. Ele começou sua instrução com Thomas Couture, o pintor acadêmico de cenas de gênero histórico que também ensinou Edouard Manet de 1850-1856. Certamente os dois pintores novatos, com apenas três anos de diferença de idade, teriam se conhecido desde então. Embora Delobbe tenha permanecido dentro da corrente acadêmica da pintura francesa contemporânea, uma das primeiras obras, como The Young Knitter de 1867, sugere uma influência modesta de seu famoso ex-colega de classe. Como muitas das pinturas de Manet da década de 1860, este trabalho é basicamente um estudo em preto e branco com um toque de vermelho brilhante na cesta de fios aos pés da jovem. Semelhante também é a influência da pintura espanhola e holandesa do século XVII, bem como a expressão ambígua no rosto da modelo. O espectador fica se perguntando se ela está triste, solitária ou simplesmente entediada; Delobbe não oferece nenhum comentário sentimental fácil.Delobbe continuou seus estudos no estúdio de William-Adolphe Bouguereau, que o encorajou a se concentrar em cenas mitológicas e retratos. Em 1861, estreou no Salon des Artists Français com um retrato de sua mãe, que recebeu resposta positiva da crítica parisiense. Ao longo da década de 1860, Delobbe teve sucesso contínuo no Salão anual com pinturas em estilo acadêmico. Por causa disso, o governo o contratou para pintar decorações murais para a prefeitura do 15º arrondissement recém-anexado em Paris, localizado no canto sudoeste da cidade. A importância deste projeto para a carreira de Delobbe não pode ser subestimada. Não era apenas uma decoração mural em grande escala - a mais valiosa das encomendas públicas - mas também um dos apenas oito projetos disponíveis. A cidade de Paris anexou oito distritos em 31 de dezembro de 1859, instigando assim a necessidade de oito novas prefeituras, todas exigindo decoração de interiores.Durante esses anos, Delobbe tornou-se amigo íntimo de Alfred Guillou, que também havia estudado com Bouguereau e que estava a caminho de construir sua própria reputação como pintor de cenas de gênero contemporâneo. Guillou era natural de Concarneau, um porto de pesca na Bretanha, a sudeste de Quimper, e ele muito naturalmente convidou seu amigo para visitá-lo na década de 1870, sem nunca perceber que a carreira de Delobbe mudaria para sempre por esta exposição à costa escarpada da Bretanha e os persistentes costumes medievais do povo.A partir do final da década de 1870, o assunto de Delobbe foi cada vez mais centrado na vida bretã. Uma pintura como Woman Sifting de 1882 tem uma dívida com as imagens camponesas anteriores de Jean-François Millet e Jules Breton, mas Delobbe também incorporou um brilho impressionista e um senso de imediatismo. Aqui, a figura de uma jovem atraente silhueta contra o horizonte incorpora a dignidade da camponesa francesa, mas o tratamento do céu atrás dela tem todo o frescor palpável de uma paisagem marítima de Boudin.Tendo descoberto o encanto da Bretanha, Delobbe voltou várias vezes, trazendo sua família com ele para passar os verões em Concarneau. Este antigo povoado era especialmente atraente por causa de sua fortaleza medieval que circundava o centro da cidade e das muitas praias acessíveis onde as famílias podiam relaxar enquanto as crianças brincavam. Além disso, a amizade de Delobbe com Guillou formou a base para um pequeno grupo de artistas, incluindo Charles-Henry Fromuth, Ernest Germain Vauthrin e Emil-Benediktoh Hirschfeld, que rotineiramente se reuniam nesta modesta cidade. Como tantos outros, eles percorriam os campos e praias em busca de cenas - e modelos - que capturassem sua atenção. O processo típico de Delobbe era esboçar diretamente na frente de seu motivo e, em seguida, transformar essas imagens em pinturas acabadas durante os meses de inverno em Paris.Mulheres e crianças eram os assuntos preferidos de Delobbe durante a segunda metade de sua carreira. Apesar da imagem sentimental ocasional, como A borboleta exibida no Salão de 1892, a maioria das pinturas de Delobbe evita oferecer uma moralização fácil ou, alternativamente, satirizar seus temas. Quase sem exceção, ele retrata mulheres ou meninas trabalhando; peneirar grãos, cuidar do gado ou fazer as rendas requintadas associadas à Bretanha. A pintura de 1905, Jovens Rendeiras de Beuzec-Conq, exemplifica isso: Duas modelos adolescentes, vestidas com vestidos pretos tradicionais com golas e bonés brancos, estão posicionadas em rochas aquecidas pelo sol à beira de uma floresta verde-escura. É claramente uma imagem encenada, mas apresentada com uma sensação de distanciamento que permite ao espectador responder individualmente.O extenso corpo de trabalho de Delobbe baseado em fontes bretãs encontrou um público pronto nos Salões de Paris. Até sua morte em 1920, seu trabalho foi bem recebido no Salão e também no mercado público.Janet Whitmore, Ph.D.Coleções de museu selecionadasMusée de Brême: Baptéme à VeniceMusée de Breslau: Filles de lOcéanMusée de Rochefort: Le retour des champsMusée de Bernay: Pyrame et ThisbéMusée départemental Breton, QuimperMusée des beaux-arts et musée Marey, Beaune

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Tipo: Quadros

François-Alfred Delobbe ( Paris - França,1835 - 1915), " La Petite Guitttic". Óleo sobre tela. Med. 56 x 46 cm(MI); 77 x 68 cm (ME). Carimbo da Galeria Jorge no verso da tela. Sujidade sobre a camada pictórica e oxidação do verniz. Coleção Particular Rio de Janeiro/RJ. Nota Sobre certificação e autenticidade de pinturas estrangeiras: As pinturas estrangeiras que forem a pregão neste leilão de número 17702, serão vendidas enquanto atribuídas. Ficando a aquisição por conta e risco do interessado que arrematar a obra. A organização do leilão não se responsabilizará pela garantia de autenticidade de qualquer pintura estrangeira neste leilão apregoada (s).BIOGRAFIA COMPLETA RETIRADA DO SITE DA " Rehs Galleries"François Alfred Delobbe foi um pintor naturalista de sucesso que trabalhou na última metade do século XIX. Nascido em Paris em 1835, Delobbe ingressou na École des Beaux-Arts aos 16 anos; uma idade tão jovem para ser admitido em uma escola de prestígio sugere que ele deve ter demonstrado um talento significativo quando jovem. Ele começou sua instrução com Thomas Couture, o pintor acadêmico de cenas de gênero histórico que também ensinou Edouard Manet de 1850-1856. Certamente os dois pintores novatos, com apenas três anos de diferença de idade, teriam se conhecido desde então. Embora Delobbe tenha permanecido dentro da corrente acadêmica da pintura francesa contemporânea, uma das primeiras obras, como The Young Knitter de 1867, sugere uma influência modesta de seu famoso ex-colega de classe. Como muitas das pinturas de Manet da década de 1860, este trabalho é basicamente um estudo em preto e branco com um toque de vermelho brilhante na cesta de fios aos pés da jovem. Semelhante também é a influência da pintura espanhola e holandesa do século XVII, bem como a expressão ambígua no rosto da modelo. O espectador fica se perguntando se ela está triste, solitária ou simplesmente entediada; Delobbe não oferece nenhum comentário sentimental fácil.Delobbe continuou seus estudos no estúdio de William-Adolphe Bouguereau, que o encorajou a se concentrar em cenas mitológicas e retratos. Em 1861, estreou no Salon des Artists Français com um retrato de sua mãe, que recebeu resposta positiva da crítica parisiense. Ao longo da década de 1860, Delobbe teve sucesso contínuo no Salão anual com pinturas em estilo acadêmico. Por causa disso, o governo o contratou para pintar decorações murais para a prefeitura do 15º arrondissement recém-anexado em Paris, localizado no canto sudoeste da cidade. A importância deste projeto para a carreira de Delobbe não pode ser subestimada. Não era apenas uma decoração mural em grande escala - a mais valiosa das encomendas públicas - mas também um dos apenas oito projetos disponíveis. A cidade de Paris anexou oito distritos em 31 de dezembro de 1859, instigando assim a necessidade de oito novas prefeituras, todas exigindo decoração de interiores.Durante esses anos, Delobbe tornou-se amigo íntimo de Alfred Guillou, que também havia estudado com Bouguereau e que estava a caminho de construir sua própria reputação como pintor de cenas de gênero contemporâneo. Guillou era natural de Concarneau, um porto de pesca na Bretanha, a sudeste de Quimper, e ele muito naturalmente convidou seu amigo para visitá-lo na década de 1870, sem nunca perceber que a carreira de Delobbe mudaria para sempre por esta exposição à costa escarpada da Bretanha e os persistentes costumes medievais do povo.A partir do final da década de 1870, o assunto de Delobbe foi cada vez mais centrado na vida bretã. Uma pintura como Woman Sifting de 1882 tem uma dívida com as imagens camponesas anteriores de Jean-François Millet e Jules Breton, mas Delobbe também incorporou um brilho impressionista e um senso de imediatismo. Aqui, a figura de uma jovem atraente silhueta contra o horizonte incorpora a dignidade da camponesa francesa, mas o tratamento do céu atrás dela tem todo o frescor palpável de uma paisagem marítima de Boudin.Tendo descoberto o encanto da Bretanha, Delobbe voltou várias vezes, trazendo sua família com ele para passar os verões em Concarneau. Este antigo povoado era especialmente atraente por causa de sua fortaleza medieval que circundava o centro da cidade e das muitas praias acessíveis onde as famílias podiam relaxar enquanto as crianças brincavam. Além disso, a amizade de Delobbe com Guillou formou a base para um pequeno grupo de artistas, incluindo Charles-Henry Fromuth, Ernest Germain Vauthrin e Emil-Benediktoh Hirschfeld, que rotineiramente se reuniam nesta modesta cidade. Como tantos outros, eles percorriam os campos e praias em busca de cenas - e modelos - que capturassem sua atenção. O processo típico de Delobbe era esboçar diretamente na frente de seu motivo e, em seguida, transformar essas imagens em pinturas acabadas durante os meses de inverno em Paris.Mulheres e crianças eram os assuntos preferidos de Delobbe durante a segunda metade de sua carreira. Apesar da imagem sentimental ocasional, como A borboleta exibida no Salão de 1892, a maioria das pinturas de Delobbe evita oferecer uma moralização fácil ou, alternativamente, satirizar seus temas. Quase sem exceção, ele retrata mulheres ou meninas trabalhando; peneirar grãos, cuidar do gado ou fazer as rendas requintadas associadas à Bretanha. A pintura de 1905, Jovens Rendeiras de Beuzec-Conq, exemplifica isso: Duas modelos adolescentes, vestidas com vestidos pretos tradicionais com golas e bonés brancos, estão posicionadas em rochas aquecidas pelo sol à beira de uma floresta verde-escura. É claramente uma imagem encenada, mas apresentada com uma sensação de distanciamento que permite ao espectador responder individualmente.O extenso corpo de trabalho de Delobbe baseado em fontes bretãs encontrou um público pronto nos Salões de Paris. Até sua morte em 1920, seu trabalho foi bem recebido no Salão e também no mercado público.Janet Whitmore, Ph.D.Coleções de museu selecionadasMusée de Brême: Baptéme à VeniceMusée de Breslau: Filles de lOcéanMusée de Rochefort: Le retour des champsMusée de Bernay: Pyrame et ThisbéMusée départemental Breton, QuimperMusée des beaux-arts et musée Marey, Beaune

Informações

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Termos e Condições
Condições de Pagamento
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  • TERMOS E CONDIÇÕES

    1. As peças que compõem o presente LEILÃO, foram cuidadosamente espertizadas pelos organizadores que, solidários com os proprietários das mesmas, se responsabilizam por suas descrições.

    2. Em caso eventual de engano na espertizagem de peças, comprovado por peritos idôneos, e mediante laudo assinado, ficará desfeita a venda, desde que a reclamação seja feita em até 5 dias após o término do leilão. Findo o prazo, não será mais admitidas quaisquer reclamação, considerando-se definitiva a venda.

    3. As peças estrangeiras serão sempre vendidos como Atribuídas.

    4. O Leiloeiro não é proprietário dos lotes, mas o faz em nome de terceiros, que são responsáveis pela licitude e desembaraço dos mesmos.

    5. Elaborou-se com esmero o catálogo, cujos lotes se acham descritos de modo objetivo. As peças serão vendidas NO ESTADO em que foram recebidas e expostas. Descrição de estado ou vícios decorrentes do uso será descrito dentro do possível, mas sem obrigação.Pelo que se solicita aos interessados ou seus peritos, prévio e detalhado exame até o dia do pregão. Depois da venda realizada não serão aceitas reclamações quanto ao estado das mesmas nem servirá de alegação para descumprir compromisso firmado.

    6. Os leilões obedecem rigorosamente à ordem do catalogo.

    7. Ofertas por escrito podem ser feitas antes dos leilões, ou autorizar a lançar em seu nome; o que será feito por funcionário autorizado.

    8. O Leiloeiro colocará a titulo de CORTESIA, de forma gratuita e confidencial, serviço de arrematação pelo telefone, sem que isto o obrigue legalmente perante falhas de terceiros.

    9. O Leiloeiro se reserva o direito de não aceitar lances de licitante com obrigações pendentes.

    10. Adquiridas as peças e assinado pelo arrematante o compromisso de compra, NÃO MAIS SERÃO ADMITIDAS DESISTÊNCIAS sob qualquer alegação.

    11. O arremate será sempre em moeda nacional. A progressão dos lances, nunca inferior a 5% do anterior, e sempre em múltiplo de dez. Outro procedimento será sempre por licença do Leiloeiro; o que não cria novação.

    12. Em caso de litígio prevalece a palavra do Leiloeiro.

    13. As peças adquiridas deverão ser pagas e retiradas IMPRETERIVELMENTE em até 48 horas após o término do leilão, e serão acrescidas da comissão do Leiloeiro, (5%) e do ISS (0,25%). Não sendo obedecido o prazo previsto, o Leiloeiro poderá dar por desfeita a venda e, por via de EXECUÇÃO JUDICIAL, cobrar sua comissão e a dos organizadores.

    14. O descumprimento destas condições pelo arrematante resultará na impossibilidade do mesmo alegar qualquer fim de direito, ficando eleito o foro do estado do Rio de Janeiro Comarca da Capital, para dirimir qualquer incidente alusivo à arrematação

  • CONDIÇÕES DE PAGAMENTO

    À vista, com acréscimo da taxa do leiloeiro de 5%,
    conforme instrução a ser enviada por e-mail após o término do leilão.
    Não aceitamos cartões de crédito.

  • FRETE E ENVIO

    As despesas com retirada e remessa dos lotes, são de responsabilidade dos arrematantes. Veja nas Condições de Venda do Leilão.
    Despachamos para todos os estados.